FESTIVAL DO RIO
"Mais tarde, você vai entender...", de Amos Gitai
Por Cesar Zamberlan
Amos Gitai é um cineasta de uma carreira sólida, ainda que cheia de altos e baixos, e de uma cinematografia bastante permeada por temas políticos e históricos associados a Israel: caso da relação israel-palestina, holocausto e situação política dos judeus e de Israel hoje. Neste seu novo filme, "Mais tarde, você vai entender...", ele volta a tratar de um tema mais histórico que político, ainda que seja difícil ou temerário dissociar as duas coisas. A questão é a revisão do passado desencadeada pelo julgamento de Klaus Barbie, transmitido ao vivo pela TV européia e que vai afetar diretamente uma família judia que vive na França. A opção pelo silêncio da matriarca da família, Rivka, vivida com muita sobriedade e elegância por Jeanne Moureau, se opõe a atitude do filho Victor que passa a revirar o passado que lhe foi omitido com uma obsessão torturante.
A seqüência inicial deste filme, se não é tão marcante quanto à de “Free Zone”, trabalho recente de Gitai, reforça a habilidade do cineasta na construção de imagens fortes para iniciar seus trabalhos. Aqui, a câmera passeia com Moureau pelo seu apartamento tendo como off o som da TV que transmite o julgamento. Ela prepara o almoço para o filho e tenta não se deixar afetar pelo que ouve - e o trabalho de Moureau é sensacional nesse sentido, pois consegue com sutileza mostrar esse conflito que vai dar o tom a personagem. Saindo desse espaço, a câmera de Gitai, com os mesmos travellings atravessando o espaço como uma dessas sondas de laparoscopia vai até o escritório de Victor, um funcionário graduado de um ministério. A unir as duas seqüências, o mesmo off com o som do julgamento.
A partir daí fica fácil entender os caminhos que o filme percorrerá: teremos Victor tentando reconstruir o passado e Rivka não querendo tocar, ou pelo menos dividir com o filho, aquelas questões. Mas, o grande segredo não está nos caminhos do filme e, sim, na forma como o cineasta os percorre. E, nesse sentido, o filme de Gitai explora bastante a força das imagens, dos planos seqüência e a relação dos personagens com o tempo e espaço, sentidos de maneira bastante sensorial. Acerta também ao dar relevo aos personagens principais e secundários, a esposa e os filhos do casal, e ao usar as imagens para construir um sentido tão ou mais revelador que os que a trama traz.
Ao final, e sem querer revelar a história e estragar a relação do espectador com o filme, fica a questão de como tocar nesse passado que nos forma, até que ponto esse mergulho altera e afeta a vida das pessoas direta ou indiretamente envolvidas e no esfriamento da questão por parte do Estado que ao calcular uma boa indenização, como modo de tentar repara todas essas antigas feridas, acaba por mercantilizar uma questão humana demasiadamente humana.
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Leia as matérias deste festival:
I - Release de abertura
II - En La Ciudad de Sylvia
III - Queime depois de ler
IV - Guerra sem cortes
V - Inútil
VI - Vocês, os Vivos
VII - Viagem do balão vermelho
VIII - Pan-Cinema Permanente
IX - Aquiles e a tartaruga
X - Glória ao cineasta
XI - Simonal
XII - Feliz Natal
XIII - A Raiva
XIV - O Céu, a Terra e a Chuva
XV - Puffball
XVI - Gomorra
XVII - Terra Vermelha
XVIII - Liverpool
XIX - A Fronteira da Alvorada
XX - Adoração
XXI - Boogie
XXII - Noite e Dia
XXIII - O sal desse mar
XXIV - Segurando as Pontas
XXV - Les Amours d'Astrée et de Céladon
XXVI - Sukiyaki Western Django
XXVII - Minha Mágica
XXVII - Fatal
XXVIII - Amor e Honra
XXIX - Renascimento
XXX - Alexandra
XXXI - Diego Rivera: A Revolução do Olhar
XXXII - Cinzas do Passado - Redux
XXXIII - O Silêncio de Lorna
XXXIV - Mais tarde, você vai entender...
XXXV - Premiados